サ行
- サイド・ステージ
- 袖舞台、脇舞台を意味する言葉で、いわゆる「袖舞台」全体をいう。
- さぎょうとう（作業灯）
- 舞台で作業するための照明。通常、ボーダーライトを点灯する。「作業地明かり」または単に「地明かり」ということもある。外国では終演後、舞台中央にガードのついた裸電球のスタンドを立てて常夜灯にして、ワークランプと呼んでいる。
- さしがね（差金）
- (1)蝶・鳥・ねずみなどの小動物を黒塗りの細い竹竿の先に付け、竹の弾力で動いているように見せる小道具で、後見（こうけん）が操作する。差金と書きますが、本来は金属ではなく竹の棒を使った。今では針金を使用したものが多い。(2)直角に曲がった金属製の物差しで、「曲尺（かねじゃく）」のことをいい、大道具製作などで使う。
- さじき（桟敷）
- 歌舞伎劇場などで、観客席の両側の壁に沿って一段高くなっている特別席で、四角に仕切られた座席をいう。大衆席である「平土間」に対する言葉。
- さぶろく
- 二重の「平台」の定式物の、3尺×6尺（約91cm×182cm）の物のこと。
- さんだん（三段）
- 高さ2尺1寸（7寸×3段）の定式の箱段で高足の二重舞台の昇降などに使用。また、歌舞伎で立役が幕切れに見得を切る時に乗る台も「三段」という。
- じうたいざ（地謡座）
- 能舞台右側、脇柱外側勾欄に囲まれた部分で、「地謡方」の座る場所の事をいう。
- じがすり（地絣）
- 舞台床に敷き詰める布のこと。演目によって色は選択され、ネズミ色・茶褐色・黒などがよく使われる。最近では絵を描いたものも使われている。ただし、地面に積もった雪を表す白い「雪布」、小川・河・湖を表す「水布」、海を表す「波布」は「じがすり」とは言わない。
- しぎ（支木／心木）
- 大道具の張物や切り出しを立てるときに使う、木の棒の両端に「かすがい」の付いたものをいう。舞台転換で金槌を使うと音が出ることと床などを傷つけることから使われなくなった。
- じじゅう（自重）
- 迫り・ブリッジ・フライダクト・吊物バトンなどの舞台機構の、機構本体の重量のことをいう。
- しず（鎮／鎮子）
- 吊物昇降バトンの重量バランスをとるための「平衡錘（へいこうすい）」の事。「カウンターウェイト」が本来の呼び名。
- しちさん（七三）
- 歌舞伎舞台の本花道の鳥屋（とや）の揚幕から七分、舞台から三分の所をいう。ここは花道での主な演技を行なう場所。またこの位置に「すっぽん」が設置される。
- しもて／しも（下手／下）
- 観客席から舞台に向かって左側のことをいう。日本独特の客観的言い方。西洋では舞台から客席に向かって右(right)という。舞台の下手と上手の両方を指すときに、良く「しもかみ」という言い方をする。
- しゃくだか（尺高）
- 「二重」を高さ1尺（30cm）に組む場合の名称。
- しゃくぼう（尺棒）
- 大道具を組んだりして舞台を飾るときなどに使う、尺寸が刻まれた物差しの代用をする小割りの棒のことをいう。
- じゃのめまわし（蛇の目回し）
- 回り舞台の一種で、同心円で二分割または三分割以上に分割し、それぞれを別の方向に動かすことが出来る回り舞台のことをいう。蛇の目傘に似ていることからこの名が付いた。
- しゃまく（紗幕）
- 織目が粗く透ける布地で作られた幕の名称。舞台前面に吊り込んで、照明の効果で舞台を透かして見せる効果を出す。また、舞台の中間に絵を描いた紗幕を吊り込み、前からの照明によりその絵を見せておいて、途中で幕の裏側に光を入れて裏の人物や奥の背景ドロップの絵を見せたりする。布地の目の粗いものから詰んだものまでの材質の差や、色も多く、沢山の種類がある。
- しゅぶたい（主舞台）
- 舞台の主要部分で、舞台の観客席から見える舞台全体の総称。
- しょうこうぶたい（昇降舞台）
- 舞台床面の大部分が昇降できるような機構を備えた舞台のこと。
- じょうしき（上敷）
- 「二重」の上などに敷いて畳賭して使用する、「うすべり」のこと。畳表を表す場合には舞台の前縁に平行に敷く。「ござ」のこと。
- じょうしきおおどうぐ（定式大道具）
- 歌舞伎の伝統によって決められた大道具で絵柄や寸法が決まっていて、組み合わせて使用できるように作られた物をいう。平台・足・襖・障子などすべて応用のきく寸法になっている。また武家屋敷・町屋・農家・塀などにも飾り方には決まりがある。
- じょうしきせん（定式線）
- 歌舞伎舞台で下手・上手の大臣柱を見通す線のことをいう。歌舞伎では「屋体」などの舞台装置はこの線より奥に飾るのが決まり。「大臣通り」ともいう。
- じょうしきまく（定式幕）
- 黒・柿色・萌葱（もえぎ）色の三色の木綿布の約1尺幅縦縞仕立ての引き幕の事をいう。通常は下手から上手に開け、上手から下手に閉じますが、演目によって逆に開閉する場合がある。現在では歌舞伎のシンボルとなり、歌舞伎には不可欠な幕となっている。「歌舞伎幕」「狂言幕」とも呼ばれる。
- しょうめん（正面）
- 舞台の大道具の観客席に正対する面の張物をいう。「妻」の対語。
- じょうるりだい（浄瑠璃台）
- 歌舞伎舞踊において義太夫・常磐津・清元・長唄などの出語り・出囃子が舞台の上で演奏する為の台のこと。また、長唄で「お囃子」が「唄方・三味線」の前（下）に並ぶ形の場合には「雛壇（ひなだん）」といい、両方を「山台」ともいう。
- しょさだい（所作台）
- 歌舞伎の所作事（しょさごと）や日本舞踊を演じるために舞台と花道に一面に敷き詰める檜の板で作られた台のこと。高さ（厚さ）4寸、幅3尺、長さ10尺または12尺が標準で、表面は4枚の板が継ぎ合わせてあり、足の運びが良いように滑らかに仕上げられており、それと同時に足拍子が効果的に響くような工夫がされている。また、これを敷いた舞台を「所作舞台」と呼ぶ。出演者を除き、足袋以外の素足・靴下や履物で上がることは厳禁されている。
- しん（心／芯）
- 舞台間口の中心を舞台前から舞台奥へ引いた中軸線を「芯」という。センターラインなので図面などではＣＬと添え書きすることがある。
- すっぽん
- 花道の「七三（鳥屋の揚幕から七分、舞台から三分のところ）」にある小さな迫りを特に「すっぽん」と呼んでいる。
- すのこ（簀の子）
- 舞台の天井のことで、簀の子張り（関西地方では昔は竹の格子組）になっているところから来た名称。舞台床からの高さは、基本的にはプロセニアムの高さの二倍以上が必要で、簀の子には吊物昇降装置の一部が設置されている。簀の子の下に仮設の吊物などを設置する作業床を持つ形式の簀の子もあり、それを「二重簀の子」という。
- すぶたい（素舞台）
- 舞台装置などが全く飾られていない空の舞台のことを、また舞台上に出演者がいない状態のことをいう。
- スプリンクラー
- 消火設備の一種の名称で、舞台上部・楽屋・ロビーなどに設置されていて、火災時に散水して消化するもの。手動バルブで散水するものと温度上昇を感知して自動的に散水するものとがある。
- すべり(滑り)
- 張物または切り出しの下部両端に付ける小さな台形の木片をいう。これを付けると立てたときに安定し、また滑らせての出し入れが楽になる。「ねこ」ともいう。
- スライディング・ステージ
- 舞台床の一部を走行させ舞台転換を行なう舞台機構で、迫りが上下の動きと転換機能を持つのに対して、スライディング・ステージは左右の動きと転換機能を持つもの。ほとんどの場合スライディング・ステージだけが設備されることは少なく、多くの場合、迫りとの組み合わせで設備される。スライディング・ステージ上に飾ったセットが横に移動することによって開いたスペースに、迫りが上がってきて転換するという操作が出来る。
- せきさいかじゅう（積載荷重）
- 迫り・ブリッジ・吊物鉄管など舞台機構に吊り下げるか、乗せることが可能な重量のことをいう。
- せり（迫り）
- 舞台床下から俳優や大道具などを乗せて迫り上げ、またはその逆の操作をする舞台機構のことをいう。舞台床の一部を長方形に切り、切った床が昇降する。大きさによって、小迫り・中迫り・大迫りなどと区別して呼んでいる。大規模なものでは、大道具をそれぞれ別々に飾ることが出来るほどの大きさの二層構造になっている「二階迫り」あるいは二階迫りの上段の床も昇降する「二重迫り」、また「回り舞台」がそっくり昇降するものなどもある。
- センター・ステージ
- 「オープン・ステージ」の一種で、客席の中央に舞台があり、ぐるりと周囲を囲んで観客席がある舞台のことをいう。「アリーナ・ステージ」ともいう。
- センター・ライン
- 「心」、つまり舞台の中心線のことをいう。
- そうさばん（操作盤）
- 舞台袖の下手または上手の、舞台が良く見通せる場所に設置した、舞台機構を操作するためのスイッチ盤のことをいう。吊物機構（緞帳・フライブリッジ・吊物バトン・幕類・ボーダーライト・アッパーホリゾントライト・反響板・映写スクリーンなど）の操作盤と、床機構（回り舞台・迫り・オーケストラ・ピット迫りなど）の操作盤が別々に設置してある場合と、１ケ所にまとめてある場合がある。いずれもインターカムなどの連絡設備が組み込まれている。
- そでぶたい（袖舞台）
- 主舞台の下手・上手にある、主舞台と同じ、または同程度の広さを持った舞台のこと。「側舞台（がわぶたい）」ということもある。
- そでまく（袖幕）
- 舞台＜ふところ＞で出を待つ俳優や舞台裏が観客から見えないように遮蔽する黒幕のことで、緞帳と平行に舞台前から舞台奥に吊り下げられた幅の狭い黒い幕をいう。古くは黒帆布のひだ無しが多く使われていた。現在は、黒別珍のひだ付きの幕がよく使われる。舞台の奥行に応じて数が増減し、下手・上手で対になっていて、普通は舞台前から第一袖幕、第二袖幕というように順に呼ばれる。現場では、略してこれを単に「袖」ということがある。
